王宝强再谈离婚：别把老实人逼到极限

　　王宝强：实际的事情比想象中的更可怕。我没办法详细说这个事，明白就行。别把老实人逼到极限，也是没办法了。

王宝强与马蓉带着儿女参加《爸爸去哪儿3》（资料图）

　　2017年1月23日，农历腊月二十六，湘潭。

　　步步高广场临时搭起的舞台前，只看得见黑压压的人头。广场紧挨着城市繁华地带的十字路口，路边设了最常见的栏杆，好把人群和车流隔离开来。栏杆一米来高，纤细的金属管，顶部是波浪状的半弧形，下部隔成一格格空当，够一个小孩钻过去。

　　栏杆上也坐满了人，男人，女人，小孩。每个人都把脚踩在栏杆稍低点的扶手处，双手握住身侧的金属杆，靠姿势求得平衡。一个蓝衣男子干脆完全站了 上去，笔直地矗着，足足比下面的一片乌黑高出一个人的高度，侧着头往右边的舞台看。身处低位的一片乌黑中多出几张仰头侧视的白脸，眼瞅着这人会不会掉下 来。

　　下午4点，预定的时间到了。舞台上还是没有出现他们想要的那个身影。荧幕上一遍遍循环放着《有钱没钱回家过年》，放大版的王宝强、柳岩、岳云鹏和白客满脸喜庆，也一遍遍地唱和跳，不知疲倦地祝大家新春快乐。

　　人群涌起一波又一波的骚动。后面的人看不见，只好跟着瞎起哄。来了吗？听说车来了。人呢？不知道。看一拨人往那跑去了呢，是不是从那边过来了？

　　机灵而不愿在人群里挨挤的少数人，跑到了路边，张望不同的方向。每过一辆速度开始减慢、准备驶进停车库的车，他们就认真地往车窗里看，目光毫不 躲闪。有人把自己穿成了美猴王，边看边微微单脚踮起，右手反比在眉上，比划出孙悟空远眺的经典动作。齐天大圣头冠上两条长长的缨翎，随着他的左顾右盼微微 颤动。

　　决定性的、潮水般的欢呼声终于响起，黑压压的一片人头变成一片举起手机的手臂。“强哥”的呼喊声有节奏地从四面八方响起，包括完全被幕布挡住的舞台后方。王宝强来了。

　　这次，他不再只是听命于人的演员，而是以导演的身份出现，带着他的处女作《大闹天竺》。

　　“从未失落”

　　为了宣传他自导自演的新片《大闹天竺》，发行方为他定下了为期三个月、覆盖50座城市的路演计划，其中不乏三四线城市，如榆次、增城、信阳、南通等，既是考虑到春节档期的返乡潮、票房下沉，也和他的受众群体不无关系。

　　他毫无怨言地配合下来，态度是一贯的积极。在媒体发布会上说重复过近百遍的话，在人满为患的露天商场被保安和工作人员紧张护卫着入场退场，笑起来有意识地微眯双眼，不时转身挥手，照顾舞台背后挤成一团还要举起手机的观众，然后迎来阵阵欢呼。

　　人前永远是打了鸡血的模样，但终究也有疲惫的时候。这点疲惫要躲在人后。湘潭路演结束，在保安护卫下，他和工作人员迅速撤离现场，钻进车内离 开，再如执行秘密任务般被护送进另一间商场内，所有人低着头步履匆匆，气氛一派紧张凝重。从早上5点起床赶飞机开始，到此时晚上7点，他从昆明飞到长沙， 又从长沙开到湘潭，再从湘潭赶回长沙，大部分时间都耗在路上。

　　终于得了一小时的空，在长沙，一间装潢高级的明星休息室的门被轻轻关上。他一个人坐在沙发上，认真憨笑的表情从脸上褪去。喜怒哀乐都要力气，他得把这点精力省到人前。

　　以王宝强的知名度，他大可不必如此拼命。在中国，你或许再找不出第二个王宝强，声名飘散到哪怕最闭塞的偏远农村，“王宝强”这三个字，本身就是草根逆袭、励志神话的代名词。

　　但拼命，才成就了王宝强。和王宝强有过工作接触的大多数人，接受采访时几乎无一例外地说，“从来没见过他失落的样子。”在印度拍《大闹天竺》，演员柳岩看到的宝强导演无时无刻不是打鸡血的状态，哪怕是拍戏间隙要录宣传MV，王宝强也永远是最卖力抢镜的那一个。

　　“他真的是，无处不在的导演，”柳岩的语气里带着无法置信，“有一次我路过临时剪辑棚，又看到他，你知道他在干嘛吗？他在一个个看视频挑群众舞蹈演员！我真问过，说这种事，你为什么不干脆找个什么副导演或选角导演做呢？”

　　担到自己肩上

　　这个问题，束焕也考虑过。2014年9月，王宝强找到束焕、丁丁的编剧团队，想做一部电影，两个期待：一是功夫，二是喜剧。这两个类型关键词如此顺理成章，几乎不用解释，只需稍对他的过去有些了解：

　　八岁离家在少林寺习武六年的他，视李连杰为偶像，是抱了一颗功夫电影梦的心走到今天；接拍过为数不多有武打元素的片子如《一个人的武林》《道士下山》，尽管并不是他最广为人知的作品，他却反复提 及，将之视为宝贵的经历，也不忘写进微博简介的代表作里；至于喜剧，前有《天下无贼》的傻根，后有《人在囧途》《泰囧》等一系列卖座喜剧，打桩一般把他 “憨傻但好运”的喜感角色定位敲得深入人心，而他身处其中，自然也看到了喜剧在国内院线的市场。功夫喜剧片自成龙之后再无第二人，几个人讨论了一下午，都觉得王宝强来做这事，有戏。

　　顺藤摸瓜，王宝强聊到儿时爱看《西游记》，喜欢孙悟空的神通广大。当天片子便有了雏形，现代版西游记，师徒四人去印度，取的不是经书，而是遗嘱 ——把原来带有宗教意味的主题，替代以导演想表达的亲情主题。丁丁执笔写出第一稿，再交由导演和整个编剧团队讨论。大家看了，说不出哪不对劲，但就是戳不 到点上。改了第二稿，还不大对。

　　王宝强坐不住了。他知道导演和演员不同，当演员的，得把自己藏起来才能服务好角色，当导演却无论如何藏不住自己，得毫无保留地把自己的价值观、 审美取向公之于众。几年前早有人找，他不敢接，如今觉得自己有了想说的话，才找上束焕、丁丁。这第一步，是对编剧团队掏出心窝。

　　他召来编剧团队，再开会。是有备而来——王宝强上有亲哥亲姐，这人尽皆知，但这次，他认认真真说起了那个几乎无人知晓的亲弟弟。原来，当年最想 去少林寺学武功、当功夫明星的并不是王宝强，而是那小他两岁的弟弟。只因父母觉得弟弟年岁太小，只同意了哥哥离家闯荡。王宝强安慰弟弟的方式，是答应他， 待自己学成，定把从少林寺学到的尽数教给他。

　　为了攒够去河南看哥哥的路费，弟弟去工厂打暑期工，没多久被机器倾轧丧生。那年宝强14岁，在少林寺学了六年，据师兄释延君说，他毫不遮掩地说 了六年“我想拍电影”。第七年，王宝强没再出现在少林寺。释延君并不知道为什么，偏偏是这个时间点，师弟选择了离开，真正踏上电影之路。近二十年后的今 天，王宝强对编剧团队开了口：是弟弟的死，让他下定决心，要把属于弟弟的那份梦想，担到自己肩上。

　　从2004年《天下无贼》成名到现在，外人只知故事的A面，却从没听他讲过故事的B面。算是揭了老底了，大家有些意外，感慨之余，这才明白故事主人公的情感缺失究竟该埋在哪儿。

　　于是，《大闹天竺》从一个寻找父爱的故事，变成了一个寻找兄弟情谊的故事。束焕说，感觉从这里开始，王宝强才真正找到了拍这部电影的驱动力。束 焕在编剧这行混了近二十年，见过太多不靠谱的案子，在剧本筹备阶段合作熬不过五个月的，一律不接。心血来潮的人太多，但王宝强不是。大改到了第八版，小修 小补的算下来总共18稿，最终定型。

　　剧本定下了，轮到拍摄实务，要不要给导演找副导的问题摆上案头。当时的束焕，和后来的柳岩一样听到了类似的答案：“如果要找副导演，以我的人脉，肯定找来的也是有名有望。到时候有分歧了，听谁的呢？片子拍好了，是我的功，片子拍砸了，也是我的过。不想连累到朋友。”

　　连累

　　“连累朋友”这句事前的担心，如今看来有些一语成谶的意思。据猫眼电影数据统计，大年初一，《大闹天竺》上映首日，票房1.91亿，在春节档院 线的激烈竞争中，票房占比23.3%，排名第二，仅次于周星驰和徐克执导的《西游伏妖篇》。王宝强在各种发布会上，称自己等待影片公映的心情，如同交了答 卷正在等待分数的小学生，如今看来，单从票房上说，王宝强应是给影片投资方交上了一份至少是合格的答卷。

　　然而电影的口碑却在上映后跳水，豆瓣评分3.9，毒舌电影评分4.0，无论从哪家影评方得到的打分都不容乐观。不留情面的恶评也不少见，从质疑王宝强的导演能力到质疑片中出现的各色角色，这其中，多半也都是叫得上名的腕儿。

　　类似的大牌撑场，《大闹天竺》中不少。陈佩斯、朱时茂饰演反派金角、银角大王，结尾惊现六小龄童特别出演，字幕滚完还有黄渤唱歌忏悔的彩蛋支援。时间再往前，2016年3月赴印度开机前，“西征”发布会上，李杨、冯小刚、陈凯歌、贾樟柯、徐峥、陈思诚等和王宝强有过合作的导演几乎悉数到场支持。王宝强往往用“真诚”将其中的故事一笔带过，而发掘王宝强的伯乐、《盲井》导演李杨说：“一个开机发布会，能请来那么多合作过的名导演，你觉得是容易事？”

　　用柳岩的话说，王宝强在圈子里人缘好、朋友多。但娱乐圈中“朋友”一词用得实在泛滥，叫人分不清程度，便不得不多问一句：“你们一般怎样定义‘朋友’？熟到什么程度，可以说‘他是我朋友’？”

　　柳岩回得也巧：“就是你有什么事了，我愿意帮忙出来站台。”私交倒成了“不一定的事情”，“主要是大家都太忙了，除了做活动正好遇上，私下不一定常有机会见面。”

　　一个愿意背后，不全在交情深浅，更多是对其人品的信任。“靠谱”两字简单，却足以成为站台的理由。既是自愿，或许也就谈不上连累。影片上映后， 王宝强还在跑路演，出现在各个城市的电影院，比起上映前，他要多面对一重质疑：“电影评价两极分化，你是什么感受？”而在网上，有更不留情面的：“王宝强 你还是回去做演员吧。”

　　大概所有人都暗暗猜想着他的尴尬。王宝强特意发微博：“《大闹天竺》是我第一次执导，虽有不足，但我一直在进步，这是一次经验，总不能人生第一 次的不足就那么的确定以后也成不了导演的说法……谁出生就能当导演？我也是在一直被说不适合当演员的声音中走过来的，如今却都认可了我的演员身份。我想应 该给大家一个正确的引导，‘努力’是可以改变一切的！”

　　依然是“努力”，这回应背后的逻辑，从他出道至今，没有变过。就像当年拍《盲井》，他要是怕矿难一走了之，也就没有如今的王宝强，这道理他清楚 到骨子里。农村孩子凭借一己之力闯到如今，凭借个人努力完成阶层流动的传奇，活生生发生在自己身上，没可能不成为他深信的社会规则。

　　本色与定位

　　往往，普通观众最好奇王宝强的是，银幕前后的他究竟一样吗？问出这个问题的人，多半有个预设，局内人回答是或不是，都中套。但依然，从王宝强的 助理到工作伙伴、朋友，采访过的每一个人都说，没错，他生活中也这样，不耍心眼，没伪装。有时候在公众面前，黄渤调侃，说王宝强看着憨傻，其实是真正的聪 明——这说法更高明，既捧了人场，也没否认那层质朴真诚的底子。

　　第一次采访时，我问王宝强：“你有没有想过，自己被这么多人喜欢，在中国几乎无人不知无人不晓，原因是什么？”王宝强不假思索：“最重要的是， 你这孩子诚实。”这回答无疑是自觉。不可否认，《盲井》的元鸣凤是一个16岁少年的本真流露，是浑然天成的自然造物；而从拍了《天下无贼》之后，他开始提 到对自我定位的思考，提到冯小刚、李杨等导演对他的提点，大意是你要找到那个别人不能替代、只有你王宝强能演的角色。

　　2003到2004年，王宝强从冯小刚工作室转到华谊兄弟经纪公司旗下。分配给他的经纪人菁菁，被圈内人形容为“很厉害的经纪人”，而曾被称为 “华谊男艺人操盘手”的前华谊兄弟联席总经理费麒，也在一次经纪行业的系列报道中，把艺人经纪比喻成企业品牌或产品包装，“每一个艺人背后都必须有特殊的 品质让人记住他，譬如王宝强的坚韧与亲善”，与“内敛、阳刚”的张涵予比较，“他们有着不同的市场定位，也有着各自的市场空间。”

　　王宝强有幸遇上了华谊经纪的2.0时代。2004年以前，经纪人更像艺人全方位的保姆，演艺、宣传、财会、衣食住行一手包办，而2006年以 后，华谊进入定制模式，有意识地对艺人进行专业包装和定位。王宝强，正是华谊2.0时代里值得称道的成功案例。这几年里，他凭华谊制作的影视作品《士兵突 击》《集结号》《我的兄弟叫顺溜》等为人熟知，塑造的每个人物几乎都暗合了从村里娃到憨士兵的成长路径，将天生条件不足、凭借后天努力上位、重情重义的草 根士兵形象，传播到中国千家万户的电视荧屏上，传播到开始铺向县城的电影院线里。

　　华谊的定位打造也在王宝强的粉丝数据构成上得到了体现。以16921位“王宝强吧”活跃用户为样本，男性占比67.56%，是女性粉丝的两倍以 上。中国传媒大学戏剧影视学院教授赵宁宇在《轻电影与类型化表演》里，曾这样分析“草根明星”社会影响的由来：“盼望着草根的代言人在银幕上实现自身的理 想，借用精怪的‘小形象’在电影中取得愉悦的满足，这是观众普遍的心态。”

　　但在王宝强心里，自己的梦想并没有真正实现。彼时有新闻传言，说王宝强因出演成龙电影《大兵小将》与成龙结缘，与华谊合约到期时，有可能转投成 龙公司旗下。尽管最终还是续约了老东家，但在2010年的新闻报道中，当时的经纪人菁菁代王宝强发言的措辞是：“确实在华谊得到了很多收获，虽然并未拍到 他梦想的武打片。”

　　如今回过头看，这仅仅是他暂时的遗憾。

　　时势造英雄

　　王宝强出道那会儿，遇上了好时机。

　　千禧年之初的国内电影市场远不比如今，2003年，张艺谋的《英雄》创下2.5亿票房，已被称为当年的“票房奇迹”，放到14年后的现在，甚至比不过《大闹天竺》上映两天的票房。在清华大学电影产业研究者尹鸿教授看来，当时的中国电影还在“产业危机的旋涡中徘徊”。

　　但转机也往往蕴藏在产业尚不成熟的过渡时期。王宝强出道的几年间，大概算得上中国电影产业的变革前夜：从2000年6月起，随着国家广电总局和 文化部联合下发《关于进一步深化电影业改革的若干意见》，中国电影行业市场化改制开始，政府甚至推出各种“暂行规定”，降低电影行业的准入门槛，民营资本 逐渐成为中国电影制作的主力军。

　　王宝强2004年签约的华谊兄弟公司，正是在这时成为了中国影视产业的主角之一。两年后，华谊自主制作电视剧《士兵突击》，为提供机会给年轻演员，全部起用自家艺人，火遍中国的同时，也捧红了王宝强、张译、段奕宏、陈思诚、李晨等一众主配角。

　　王宝强至今仍津津乐道于家乡村头小卖部放电视的场景。他会用极快的语速说完“河北省邢台市南和县贾宋镇大会塔村”，行政区划一级级下来，让人明 白是最草根层级的真正农村。村头有个小卖部，小卖部里有台电视，“我爸妈去地里干活，结果干活回来总是在放《士兵突击》，老乡们就说你过来吧，看你们家孩 子。”

　　像大会塔村一样的村庄，中国至少还有三十余万。电视剧对普通家庭的渗透力，在2007到2009年更是被“家电下乡”政策推波助澜。自2002 年启动的电影院线制改革，也为后来王宝强红火的人气铺好了路。全国35条院线正式挂牌营业，总计影院1019座、银幕1834块，跨省院线14条，北京、 上海、湖北、湖南、广东、四川、江苏、浙江等八省市完成了两条院线的组建工作，江苏和浙江则分别组建了三条院线。

　　这些以大城市为始、逐渐下沉到小县市的院线建设，带来了一票潜在受众。沉默在中国广大的农村县镇、话语权甚微的群体，数以亿计——据第六次全国 人口普查数据，中国农村人口达到6.74亿，占50.32%。而大样本调查的王宝强粉丝数据（取样数据来自百度贴吧“王宝强吧”2016年12月31日以 前的四万帖子及发帖人）显示，与TFBoys粉丝地域相比，王宝强粉丝体现出较显著的三线城市特征，更多分布在北方城市，以山东、河北最多，分别占比 9%，其次是北京、河南、广东等。

　　这群沉默的大多数，他们的价值观、生活状态究竟是怎样的？在主流媒体渠道中，在有影响力的自媒体上，多半不见其踪。忽略，想当然地美化或者丑化、不自觉地贬低，是以精英知识分子为发声主体的主流话语中常见的态度。

　　而草根王宝强的出现，成为了最好的代言人。在银幕上活跃了十几年之久的王宝强自己也笑着说，他是和许多观众一起成长的。他没有意识到的是，正是因为这长年的意义超越“励志”，更投射了普通人各种可能的生活境遇与想象。

　　王宝强和他身上发生的一切，成为了一盏灯，照亮了一片甚少被关注到的精神领域，也照出了同属一个时代的分裂与荒诞。

　　阴影地带

　　2016年8月14日凌晨，那些深夜还在刷微博的人发现，微博突然出了问题。互粉的人无故被取消关注，留言点赞转发都没有系统提示。据 《Vista看天下》报道，新浪微博运营副总经理董文俊证实，这是由突发的流量高峰导致的服务器“核爆”，属于破纪录的最重量级突发高峰，以至于让网站服 务器“心塞了一下”。

　　这次服务器的流量核爆来自于一条配文“离婚声明”的图片微博，每个关键词都足以挑动人心：王宝强，离婚，妻子出轨经纪人。它以前所未有的速度传播开来，话题排行榜上，排名一度超过当天开幕的里约奥运会，跃居第一。

　　因为主角是王宝强，这起离婚事件掀起了无人能预料的舆论巨浪。移动互联网统计平台新榜网站对24万微信公众号的监测数据显示，14日当天，有 11069篇文章涉及“王宝强离婚”，总阅读量达到1.3亿，其中有293篇“10万+”爆文。一周后，与此相关的“10万+”爆文达到1026篇，两周 后，微博话题阅读量已达99亿次。

　　令人咋舌的数据背后，却藏着近乎分裂、互不了解的两个世界。

　　在“知乎”社区，其相关话题跨度之大，从对婚姻制度的思考，到公众与私人的界限、名誉隐私权、财产分割、女性主义、网络暴力等一系列社会学与法 律层面的讨论。甚至在事件过去两个月后，10月19日王宝强离婚案与名誉权纠纷案开庭前，新华社一篇题为《炒作影视明星家丑的“盈利模式”令人不齿》的社 论再掀“家丑能不能外扬”的争论。声音分成两派，一派反对过分关注名人私事，另一派认为讨论自有其社会意义。国外媒体也来凑热闹，BBC发文直 问：Whya celebrity divorce has Chinese social media buzzing？（《为什么一例名人离婚震动全中国社交媒体？》）

　　而在另一个更为草根的领域，态度显然更为直白鲜明。微博平台里，王宝强前妻马蓉的评论区被网友攻陷，最多的一条达到496万，甚至超过王宝强离 婚声明微博下的310万条评论，其中不乏脏字谩骂，直至截稿当日依然有人持续评论；王宝强的圈内朋友被网友挨个点名评论，盘点其是否公开表示支持；而被错 认为是前经纪人的同名乒乓球教练宋喆，当天微博收到三十多万留言，一夜间拥有了25万活跃粉丝，让他哭笑不得。仅在事件发生的两天内，新浪微博关闭了二十 余个冒充账号。

　　用户群体为海量乡村人口的手机应用“快手”上，上百位网友则通过喊麦、在公共场合举横幅、表演短剧等方式对王宝强表示支持。这个曾因《底层残酷 物语，一个视频软件的中国农村》进入主流视野的软件，内容充斥着自虐、低俗、猎奇画面，但日活量一千多万，惊人地仅次于微信、QQ和新浪微博，2015年 被称为中国第一大短视频应用（据比达咨询数据中心手机APP用户行为监测系统统计，2015年3月中国主要图片视频和GIF类APP月度总运行次数排名 中，GIF快手以显著优势高居榜首，运行次数达到18425.46万次）。在快手网友改编的喊麦歌词、自制的短视频中，“贱、骚、婊、淫”等字眼频现，花 样百出：

　　一条用火柴堆围在写有“马蓉”字样的塑料模特周身、寓意“烧死马蓉”的短视频，点赞数近两万；各种“马蓉、宋喆惨死”题材的GTA游戏（GTA 是《Grand Theft Auto》的简写，国内译为《侠盗猎车手》或《横行霸道》，美国游戏公司Rockstar Games开发的犯罪题材游戏），以跳楼、跳海、撞车、被刺杀等方式，把标上马蓉、宋喆名字的虚拟人物杀害；号称王宝强铁粉的“请叫我楠神”在事件发生 24小时后，连夜从北京出发坐飞机去大连，号称“直播抓宋喆”，在快手直播在大连搜寻一天的全过程，获得不少网友的支持：“抓住他，来一次现代版的武松打 虎记。”无获而归，该播主自扇三个耳光以谢罪，并再次请观众相信，他不是炒作，是真粉丝。

　　而在一篇分享如何借机快速吸粉、变现的营销攻略中，不知名的网友作者在逐条说完如何利用淘宝、微信、QQ群卖捉奸视频、相关衣物后，加上了几段 真情自白：“关于宝宝这个事件，自己本不想来写这样的营销文章，因为我心里有一种莫名的痛，不知道为何自己心中感觉和宝强很近很近。宝宝事件发生后，我一 夜难眠，替宝宝心痛，回想他们之前的美好，想象宝宝现在的苦，从（重）新思考了人生。”

　　坦诚

　　虽然已经过去半年，这场被媒体称为“99亿级别的全民狂欢”的现象级舆论事件，直到今天还不断被提起，成为导演王宝强在面对大众或媒体时逃不开的话题。

　　2017年1月18日，北京，一场由编剧史航主持的电影沙龙。主题自然是《大闹天竺》，开放观众提问环节，前后有两位观众委婉地试探着发问，诸如：“我们也知道您2016年经历了很多事，您会怎么总结自己的2016？”

　　本来，王宝强含混含混，用几个关键词形容词一铺陈，也就糊弄过去了，可他自己会把那层窗户纸捅破，告诉大家：我九死一生，最黑暗的日子艰难到无法想象，但挺过来了。

　　当场获得掌声和赞许。这是他的聪明，叫人觉得安慰妥帖的聪明。王宝强的憨直，没变。像戳上印章，也像他普通话中的河北乡音。

　　但对“在明面上生活了十几年”的王宝强来说，变与不变都不能再简单论之。2008年的自传《向前进——一个青春时代的奋斗史》里，他写，自己知道了笑的时候稍稍眯起一点眼睛，会显得更憨傻、更讨人喜欢，也知道自己稍低下头，把眼睛往上瞅，露出眼白，更惹人同情。

　　表演与本色许多时候难分彼此。本色逐渐掺入某种对自我定位的自觉，无所谓对错，是必然。

　　再回头看十几年前的视频资料，不得不说，那个接受采访时还带着新鲜、掩不住憨气的农村少年，变了。第一次上《鲁豫有约》时，他时不时还互掰指 头，如今他坐在面前接受采访，状态已相当放松，时而抬起手臂靠在沙发背上，讲到什么场景到兴头上，冷不丁就现场表演起来，突然打了鸡血般，浑身劲头都活 了，让人感叹，表演时的王宝强，像被附了体，确实是个好演员。

　　但好在王宝强变了，不变反而是奇怪的。谁也无法想象，一个三十而立的男人，一个已在娱乐影视圈中摸爬滚打17年的公众人物，身上的青涩气还没褪去——王宝强早过了只靠憨直稚嫩赢天下的年龄。

　　但对自我特质的自觉，也让他尽可能以坦诚的形象出现在公众面前，直至今日。也拜赐于科技，他早已习惯对公众坦白心迹。于是在他身上，你几乎看不到逃避，风浪大了，他便主动站在风浪前，用同样的招式化解一切质疑。

　　难免有人觉得王宝强袒露得过分了，再公众的人物，依然拥有选择的权利。被问及“你为什么选择公开”时，王宝强并没有料想中的思考或沉默，一如既 往地脱口而出：“是这样，有些事沉默是金，有些事情是永远不要去说，（但）这不是绝对的。还是看是什么事情。实际的事情比想象中的更可怕。我没办法详细说 这个事……别把老实人逼到了极限。也是没办法了，我必须这样，用这样的方式去处理。”

　　听起来，他并非不懂分寸。

　　自责

　　王宝强过不了的这关，或许终究不在别人，只在自己，如同孙悟空，历经九九八十一难取经，要搞定的不是妖魔鬼怪，而是自己的心。

　　就像无数次在拍戏受伤之后，他咬着牙忍痛，心里想的竟然是：“我真是恨自己，真的。怎么又受伤了？”

　　赵英俊第一次看完《大闹天竺》粗剪的样片后，感受到的情绪，也是自责。他受导演之托，要为电影写首主题曲。原以为是喜剧，多半又是写个《大王叫 我来巡山》之类的欢乐洗脑歌，看完才知道想得简单。“喜剧往往容易让人放松警惕，但导演在电影里埋了一条柔软的故事线，我还蛮意外的。这个柔软击中了 我。”

　　和对编剧团队一样，王宝强也对赵英俊坦白了那段往事。喜剧片为什么不能配悲伤的主题曲？赵英俊由此定下了歌的基调。大概一周后，他把一首名叫《守候》的Demo交给王宝强，歌词里写，“别和往事战斗，我们不是对手。”

　　“太懂我了。”王宝强描述第一次听完的感受。他在台上，说这话时语调重新由叙述转入兴奋和夸张，身子特意前倾，看向同排站最边上的赵英俊，像终于介绍到要好的哥们儿。

　　“我们原谅别人其实是容易的，但原谅自己太难了。”赵英俊解释他感受到的自责。影片里，王宝强把结局设置成主角以兄弟相认、共同完成最后的寻父之旅，在赵英俊看来，这是导演“给自己的一个交待”。

　　弟弟的事已经过去16年了。除夕前一天，深夜1点，王宝强一连发了三条微博，“16年了，我还在想他。”“一起生活16年，走了16年，依然在 我心中，一直都是儿时的回忆，最终我帮他圆了他的梦，我爱他我亲爱的他。”“本来是三个，却只有两个，但在我心中永远是三个，我爱他想念他。”配图是他和 哥哥在镜头前哭红的脸。他曾在接受毒舌电影采访时说，几年前拍《道士下山》时，他梦见过弟弟。妈妈看到被机器打倒、躺在地上的弟弟，哥哥看到太平间的弟 弟，而他只看到土。哥哥带他去上坟，他把小时候的玩具放在坟上，哭得站不直。

　　梦见弟弟那晚，王宝强突然醒了。

　　他始终是个和自己较劲的人。父亲素来严厉，甚少夸许他，儿时的王宝强想吃煎饺，都会被父亲呵斥，或者拦下母亲：“不要太惯着他！”他于是也憋着 劲想得到严父的认可。王宝强等待了20年，终于等到了2003年《盲井》的金马奖，等到了2004年的《天下无贼》，父亲那时终于首肯了他。如今又是十余 年过去，提起来还是掩不住的激动，话里带上河北口音：“他真夸我。”说“真”字时，眼里放光，重重点头。

　　难以复制

　　得到父亲来之不易的夸奖，功劳不只在王宝强自己。

　　“那时候的娱乐圈，不缺俊男美女，不缺搞笑喜剧类型的比如赵本山，但缺少一个真正能代表底层发声的草根偶像。市场开始发酵，管道也都铺好了，这时候，王宝强出现了。”在圈内观察多年的自媒体人超高能E姐说。

　　逆袭的草根并不新鲜，然而像王宝强一样长盛不衰的，少有其人，就像张艺谋《一个都不能少》中的草根女主魏敏芝，也因各种原因慢慢淡出观众视线。 王宝强在银幕上活跃了十几年，培养的观众群从老到少跨越三代。他会憨笑着说，“我觉得我一直以来做的选择都蛮对的”，然后扳着指头列数那几个耳熟能详的代 表角色。

　　然而这背后，绝不仅是运气、个人努力这么简单。当年挖掘王宝强的李杨导演，将背后的诸多因素用“环境”一言蔽之。他长期拍摄中国现实题材，用过 许多毫无经验的群众演员，因《盲井》出道的王宝强不过是其中之一。为什么惟独草根王宝强能够活跃至今？其他人都去哪了，境遇如何？

　　李杨带着种不置可否的语气轻笑了声：“就《盲井》，有个主角也没继续拍戏了，后来好像是因为拆迁费什么的拿到一大笔钱，成了大老板发财啦，现在 日子也过得滋润着呢。也有人还试着混电影圈，底子也好过王宝强，什么表演专业出身啦、戏剧学院毕业啦，但机遇、品性、环境各种东西影响下来，似乎也没走得 像王宝强这么远。还有的人呢，是出了点名就忘乎所以，再也没联系过。也就是王宝强，可能偶尔想起来还打个电话问候一下。不是说多频繁，但至少是个知道感恩 的人。”

　　放在现在，类似的草根奇迹大概已经很难复制，至少，路径已大不相同。李杨强调了好几遍“环境因素”。当年的北影厂门口守着一大群草根群演，等着 机遇砸到自己头上，然而如今，这样的机遇已经越来越少。随着电影市场竞争的逐渐白热化、互联网对传播格局的变革，“像我这样专找草根、没经验没名气的人来 拍电影的，还有几个？大家不都得想着找几个明星、小鲜肉来吸引流量？”

　　王宝强在北影厂门口被发掘的传奇，可能注定也要成为过去那个时代的故事。

　　过年

　　但当年那个在玉米地里做电影梦、盼望得到父亲赞许的少年，大概想不到明星也有这一地鸡毛。

　　在舞台和灯光撤去的间隙，在观众和媒体的目光追不到他的所在，他卸下表情，终于得以沉默。偶尔开口，声音也尽量压到最低，嗓子微哑，不多的言语 里说的是有些头疼。随行工作人员悄悄把我拉到一边，低声商量，导演晚上9点临时加了个电视台通告，要熬到近11点，明天一早还得赶飞机，定好的采访能否改 天。

　　此时，离大年三十只剩三天。他在电视台的镜头前，真诚地回忆起家乡过年的吃食，饺子、大包子、花卷、年糕、窝窝头，大年三十晚上炸果子、麻花……

　　他能吃，但自从当了演员，几乎每顿都只吃六成饱。跑路演时日程紧张，整个团队都吃得简单，但至少也能有一桌子荤素搭配着的快餐菜，他只拿两个小 窝窝头，夹着豆腐青菜咬完就不再动筷。在印度，束焕没见过他吃肉，只以为是信仰带来的素食习惯，未曾深究。2008年，已因《士兵突击》成名的王宝强回到 少林寺待了一两个月，说要来散散心。师兄释延君当时便奇怪，每天也一样早起练功跑步，怎么吃得这样少。王宝强说，师兄你不知道，我们做演员的要上镜头，得 瘦一点才好看。

　　那几个月在少林寺，王宝强每天躺在大石头上暴晒。释延君也不理解。从小，王宝强就是少林寺里最黑的那个，大家提起他来，不记得名字时就说，那个 黑黑瘦瘦、一口白牙、操着河北话的小子。他想去劝劝。王宝强说，师兄你不知道，我就是特意来晒黑的，自己的下一个角色得黑一些。

　　2016年伊始，年关前，释延君找王宝强聊天问近况。聊到去哪过年，释延君从王宝强的语气中感觉到不对劲。王宝强说，一个人在北京过，妻子孩子和岳母在国外度假。释延君问，不然你今年来少林寺过年吧？

　　王宝强答应了。腊月二十七，释延君接到了王宝强，脸色蜡黄，眼眶里有红血丝。他没敢多问，带师弟去吃了碗刀削面。过年那几天，少林寺有各种各样 的法事活动，从凌晨到深夜，少有歇息的时候，每天也只能睡三四个小时。带去登山祭祖，结果半山腰就被游客认出来，山顶的往山下冲，山下的往山上跑，排队拍 照从白昼拍到天黑，实在拍不清了才作罢。有人把王宝强回少林寺的消息发到微信群里，“一下子，全球少林寺的人都知道，宝强回来了。”

　　释延君有点惭愧，本想让宝强来散心，结果也并没休息好。但王宝强一如既往地说着安慰话，说自己回少林寺就像充电，“只要一回到少林寺，好像这心就安下来了。”

　　话是不知当不当信。但释延君不会忘记大年初二的那个早上。那天，他和王宝强都睡过了头，等猛然惊醒时，大雄宝殿的钟已经敲起。他俩一个激灵，赶紧套了僧袍就往殿里跑，一边跑一边聊：

　　“迟到了迟到了！”

　　“两个懒和尚！”

　　嬉笑着跑在清晨的寺院里，王宝强说，师兄，好像回到了小时候啊。

　　（参考资料：尹鸿《2002-2003中国电影产业备忘》《2004-2005：中国传媒产业发展报告》，王宝强《向前进——一个青春时代的奋 斗史》，《Vista看天下》：《王宝强婚变冲击波：一场“99亿”级别的全民狂欢》，洞见传媒《快手为什么那么火》。特别感谢自媒体人E姐对本文提供的 帮助，实习记者刘明瑶对此文亦有贡献）

　　拼死拼活，拼到最后，不就是想让大家认可吗？ ——对话王宝强

　　图/本刊记者姜晓明

　　别人的戏可以拍成别的样子，但这是我王宝强的戏啊

　　人物周刊：你在发布会上说，等待影片上映，自己感受到了学生考试的心情。

　　王宝强：是啊，就是抱着学生学习的心态来看待。我不会考虑说结果是什么样，我觉得完整地拍完了就是一种胜利，而且过程中受益很多，例如这个部门应该怎么沟通，跟演员之间沟通有啥，这个是金钱买不到的，对吧？

　　我挺佩服自己，确实我也没有请监制，没有请太多人来帮我，因为我觉得第一次当导演，我就想自己爽快，想拍什么就拍什么，完全按照自己的风格、自 己的性格来，你可能不知道怎么拍，但一定是有最真实的感觉，我觉得这样好，那我们就这样拍。电影没有绝对的，只要让观众看到感动开心，又从内心打动了他， 我觉得就够了。虽然是第一次拍电影，但我第一次演戏也是不知道怎么演，就是把最真实的感受呈现出来，我觉得当导演也是。

　　人物周刊：你第一次做导演，其实有很多质疑的声音。

　　王宝强：质疑传到自己身边肯定不开心，但也是正常的。难免会有遗憾，但我能意识到自己的遗憾、缺陷在哪里，这就是进步。你要前怕狼后怕虎，怕出 事，又怕印度，那什么事都做不了。人就得要有一个“干”字，有什么事来了咱就有胆子去解决，确确实实在异国他乡，很难掌控，但是没关系，我觉得人只要能活 着、能坚持，一定没问题的，会走过这个困难。

　　人物周刊：当导演和当演员的难，不同在哪里？

　　王宝强：拍《盲井》之前，2000年到2001年期间，是我人生最苦的一年。那时候做群众演员，没人找小孩做群众，因为群众需要有身高的充人数 嘛，只有人多的时候才需要你。我后来生活也比较困难，就去工地上干活、想办法。做演员的时候，台词背不下来，拿字典查字，每天都这样。电视剧词太多，你不 会，那怎么演呢？就晚上不睡觉，把台词背会了再睡，这样走过来，从演员再到导演。

　　当导演的难，有时候是想象不到的，比如时间上，制片会告诉你，今天这个场景拿不下来啊，人家只让你拍到几点；还有群众演员调度，那个笨、这个演 不了。我后来也急过。你们过来要给我解决它，不能说这个不行，那个也不行，我还怎么拍呢？完全不是我想要的东西了。有时候会很挣扎，会崩溃掉的，精神上各 方面都会有压力。但你得把大家这个精气神提起来，让现场气氛特别好，从拍摄风格你就能看出来大家平时是什么样子。

　　人物周刊：作为导演，你怎么来体现这种精气神？

　　王宝强：有一场拍吃辣椒的戏，我就真吃，其实我从来不吃辣椒。因为那场戏是非常激烈、热血的，如果不吃，你体会不到真实的感受。我最后吃急眼 了，你知道吧，感觉肠子要烧断了，火辣辣的。就是喝醉酒那个感受，满身冒汗，什么都不知道了，那个疼啊，这个过程当中你是什么时候叫的，你怎么叫出来的声 音，它都是真实的，不是表演出来的。我觉得观众一定会很心疼，这种真诚会感染观众。我吃完之后很多印度人说“导演是超人，现在没人这么吃”。拍动作戏也都 是我亲自上阵，然后印度人看着都觉得中国人拍戏好，是拼命的，就感染他们自己在工作中也特别尽力，最后我们杀青的时候互相拥抱，印度人哭得不行了，泣不成 声。

　　人物周刊：你导戏的时候，会不会突然发现自己跟以前某个导演指导自己时很像？

　　王宝强：当然有。因为我是演员，我就把每个角色都演一遍。

　　人物周刊：在开机前？

　　王宝强：对。这个节奏是导演掌控的，我要告诉演员这场戏要这么演。这趟完了之后，我要知道下一场的节奏是什么、要干什么事，这种风格是要衔接、 要贯穿一致的，所以我要先清楚每个角色怎么演、说什么话，什么时候停顿。喜剧是特别讲究节奏的，你要是拖泥带水，这个节奏就乱了。那我就掌握一个节奏。

　　人物周刊：听说柳岩拍戏也较真。有一个花絮里看到你们在争执，当时在争什么？

　　王宝强：争台词。有一场戏，她跟朱天鹏一起从车上逃出来，然后讲了一段话。我做演员，也了解演员的心理，但是作为导演，要给演员说明白，其实有 些话没必要重复。它是一个电影的东西，要是有太多东西就是电视剧了。比如说拍两个人分手，我镜头拍得不多，很简单，但是很集中。有的话不多，有的话也不能 少，让观众明白就好。很多喜剧电影的语言很雷人，如果喜剧光哈哈笑，拍完之后就会觉得好傻。还是要走故事、走人物线。你这样做的话，观众就会顺着你这个 走，他看着会舒服，不断有变化，有新的事件发生。

　　人物周刊：我发现你特别清楚电影里的规矩，虽然你没用什么术语理论来解释，但你说的东西是符合这些道理的。

　　王宝强：你演生气，如果用大喊就太白了，用别的方式就会让观众更疼更难受，你不哭出来，让观众哭，这是走心的。观众看那种难过，他替你难过啊。 你压着情绪，反而是更用力的，等到释放的时候，就“啪”一声放出去，但你还要收回来。你要是一直喊，很累，观众也不会感动，就觉得这是傻子。

　　人物周刊：让我想到《士兵突击》，第一集里许三多在被爸爸打的前几下是没有叫的，打了几下才开始叫了。

　　王宝强：对，他之前是被打皮实了。平时打多打习惯了，没什么感觉。但他后面真感觉痛了，就反应过来了。如果一开始就嗷嗷叫，是不是就觉得很无聊？

　　人物周刊：那个是你自己想要的状态，还是导演教你的？

　　王宝强：导演跟我讲的。那时刚出道，戏拍得不多，《士兵突击》是我拍的第一部电视剧。拍和班长分手那场戏的时候，哭得真是困得不行了，之后还睡了一觉。

　　人物周刊：困得不行？

　　王宝强：哭是很累的，那时候是真哭，从下午拍到快天黑了，也快收工了，现场的几个演员都哭得不行了，指导员也快哭了，导演说，你这个领导，你不 许哭啊。其实你看，我电影电视剧合作的全是好导演，跟这样的班底合作吸收的都是正能量，因为他们思路创作都是不一样的，如果跟一个二流子剧组，好的你都没 接触，你怎么去创作好的？你接触好的之后，一对比就对比出来了。

　　人物周刊：导《大闹天竺》时，有没有过你被别人说服的时候？

　　王宝强：镜头语言这些，摄影指导比我专业，我会沟通说我想要什么，然后听他们的建议。我自己也较真，他说的有道理，我会吸收，如果没有道理，太 老套了、过时了，我不接受，再有资历我也不接受。别人的戏可以拍成别的样子，但这是我王宝强的戏啊，你不能按照他们的思路来放在我的戏上，这个是不对的。

　　印度有一场戏我给拿掉了，因为我觉得以老的拍戏经验来说，没有错，但也没有亮点，不新颖。我拍戏不想让大家有预感。比如我和动作指导商量，（拍 动作戏）都用大炮大镜头，一镜到底。一般拍武打很少用大镜头，因为动作很多，能不能配合上难度非常大。我一般就是镜头推动跟着人跑，他噔噔噔上去，再回 头，让观众看到是他。观众一开始会以为看到的是替身，身手敏捷，回头的时候发现是本人，就会“哇好震撼”！

　　人物周刊：这些镜头语言，你是会有意识地去看相关的书，或者是借鉴某一部比较喜欢的片子？

　　王宝强：我会看一些艺术片，艺术片很讲究镜头语言和表演。然后再去看一些比较经典的喜剧片。今年的喜剧片很多都是空间错位式的嘛，这种冲突是观众清楚，但当事者可能不知道、有误差。还有的喜剧片是语言上幽默，演员本身的表演、形体上的带动会给我一些启发。

　　再老实的人他也有脾气

　　人物周刊：如果演员达不到你想要的状态，你会发火吗？

　　王宝强：会。原来做演员时不会，但当导演没办法，因为现场的秩序、各方面各部门，都听导演的。我说的没问题，可是他做的有问题，我到这拍戏呢， 我是让你们推卸责任吗？我是想让你给我解决问题的，你说是他的问题，他说是他的问题，这能做什么？还能拍戏吗？你不发火不行，弄清楚这是谁的任务，谁的责 任，“你给我盯住了。”不发脾气，他们永远没精打采、推卸责任。我是对事不对人，有时候发脾气是有必要的。

　　人物周刊：刚开始你会不敢发脾气吗？

　　王宝强：会顾虑。我也不愿意发脾气，怕别人说闲话，什么宝强人缘原来特别好，当导演了，都开始有脾气了。都在圈里混的嘛，如果都在说你当导演就 发脾气，骂这个骂那个，这样给人印象不好。但是你被逼到崩溃不发脾气受不了。第二个呢，我觉得能解决事就不要去发脾气。我都是很客气的，但是一而再再而三 的，你自己不知足了，对自己工作不认真了，我肯定骂。

　　人物周刊：第一次发火是拍哪场戏？

　　王宝强：拍婚礼的一场大戏，一千多人，调动的人马特别多，一遍遍排练一遍遍试，不是这边人特别多、群众演员挤在一堆，就是那边没人，画面很难 看，怎么弄弄不过来。那时候快要吃饭了，一中午一个镜头都没拍，气得我啊。我说谁都不能吃饭啊，必须拍这个镜头！后来就一点一点调度。那时候崩溃死了，我 就说，妈的，你们拍过吗？你说你有能力，我看不到你的能力啊，能力在哪里？你看不起这个，看不起那个，你自己弄，还弄成这样，工作极其不认真。那时候我觉 得就得发发脾气，然后和执行副导演说，就很快解决了。

　　私底下我也会请吃饭、聊聊，不要产生误会，对吧，一码归一码，说清楚，这个时候大家听了都舒服。如果你不夸他、不认同，他们就会一直低落，会产生误会。后来我就都会私下沟通。

　　人物周刊：你在生活里是一个不容易发火的人吗？

　　王宝强：我不太发火，也不愿意发火。

　　人物周刊：不太和不愿意差别挺大的。

　　王宝强：每个人都有脾气，再老实的人也有脾气，但是你别触动他的极限。我个人还是希望快乐一点。你看，比如在路上撞了车，有的人脾气不好，上来 骂，有的人比较看得开，两种处理方式，你选择哪一种？我会选择好的，因为吵架打架也解决不了问题。打架你把人家打伤了，还得负责赔偿；你把自己打伤了，自 己还受着。人真的有时候打了，一旦出什么事都不值得，我不会让自己不开心。

　　不开心了就想办法让自己开心，想一些好事，想一些拍戏的创作，然后自己练练功，我觉得这就能让你精力旺盛，挺好的。然后找到一个活的理由，生活 的理由。拍的电影观众说好看，这就是一种荣誉和认可，拼死拼活拼到最后不就是想让大家认可你吗？任何东西都换不回来大家对你的认可。

　　人物周刊：活的理由？你想过离开这个世界吗？

　　王宝强：最痛苦的时候也会有吧。但想到自己的父母家人，觉得还是要为他们活下去。

　　人物周刊：为责任而活，不是为自己活着？

　　王宝强：为自己活的话，我会过成现在这样吗？肯定比现在舒服得多。

　　人物周刊：在明面上生活，也是做明星的一个代价。

　　王宝强：对。当然，你得到观众给你这么多的掌声和荣誉，那么你就要解释自己，给自己一个自律。这个事情是应该的。你要做公众人物，一定要有一个 好形象，你不能做一个坏的代表是吧？那你直接这碗饭就没了啊，这个社会也不需要这种负能量的人。我觉得做任何一件事情，都是为了让大家看到一片阳光，而不 是黑团是吧。

　　人物周刊：有时候你也可以选择，选择让渡多少私人空间出来。

　　王宝强：是这样的，得分事情，有些事沉默是金，有些事情是永远不要去说，这不是绝对的。我觉得任何一件事都有一种方式去处理。我不是一个死板的人，我的处理方式是比较灵活的。

　　人物周刊：那背后考量的主要因素是什么？

　　王宝强：还看是什么事情。

　　人物周刊：离婚这事，如果是我，可能就没有这个勇气。

　　王宝强：实际的事情比想象中的更可怕。我没办法详细说这个事，明白就行。别把老实人逼到极限，也是没办法了，我必须这样，用这样的方式去处理， 因为我是一个比较坦率的人，我没做错，也不怕别人来诬陷我。我也不怕自己会完了，事实是怎么样的就是怎么样的。干了，你就别躲避，对吧，应该站出来面对， 逃避不能解决问题。邪不压正，正的人永远是站在前边。

　　50岁前把能做的都做了，允许自己再重新开始

　　人物周刊：有没有想过，为什么自己会这么受观众喜欢？

　　王宝强：最重要的是，你这孩子诚实。无论是演的角色，还是我自己，看我的采访，每个人都能感觉到你的坦诚，跟你在一起觉得安全，又觉得你做事很认真，相信你呈现出来的东西不会差。他们都看过你的作品，知道你如何做人，所以说你做出的事不会差。

　　人物周刊：跟娱乐圈的大环境相比，就是一股清流。

　　王宝强：我个人不觉得娱乐圈就是坏，也不觉得别的地方确实就是好，因为娱乐圈是明处的。话说回来了，好与不好，还是在于个人本身，如果真那么黑 暗，我还怎么再去生活？其实就是一个道理，你不能因为大家夸你骂你，你的戏就不敢拍了、不敢演了，事情不敢去做了，这样就说不待娱乐圈？别的圈子也不是那 么纯粹嘛，不要太早给自己下定论。

　　人物周刊：以前你在鲁豫的节目里说，你是一个禁得起诱惑的人。

　　王宝强：是这样的。因为有金钱的诱惑，人和人之间有各方面的欲望，可能都会有过。但是你在这个情况下，能把持住就把持住，如果掌控不了，你会疯的，欲望会越来越大，这个情况会伤害你，所以我不希望我自己的东西来得太快。

　　有自己的工作，有一个创作班底，有我的员工，我希望他们能够让自己过好，也希望他们靠能力提升自己的价值，就像一个大家庭，这样其实就挺好了。 人就是要轰轰烈烈，不用怕。你想想人有多少年，就这几十年，你还不去拼搏，不去打，不去努力，当你老了，再说后悔也干不动了，慢慢就成废人了。那你在精力 旺盛、还能打能拼能闯的时候，就做公司、当导演当演员，这个东西干好干不好都没关系，最重要你敢去做。

　　就像我们老家那时候去少林寺习武，我们这小伙伴很多人说去，可是都没去，就我去了。几年以后，我拍了《天下无贼》回来，很多人就说“我去了我也 能当明星”，他们不知道我背后经历了多少对吧？话说出来你又后悔。那时候我跟我爸讨论过这个问题，我说我想拍电影、想拍武打片，我爸说你喜欢就去学，你不 能18岁才去，人生有几个18岁？18岁一过，你想练武就练不出来了，骨头都硬了。一旦错过这个年龄段，什么都没了，上学也是这个道理。所以我想在50岁 前，把能做的做了，允许自己再重新开始。

　　人物周刊：你会不会觉得，现在说这些话的你很像某个时刻你的父亲？

　　王宝强：像。我爸就是说这样的话，你去闯，成功不成功都不重要，你不后悔，别埋怨我们父母没支持。你在外面闯什么样我们不管，但是你照顾好自己，家永远给你留着。只要你一天在外面，我们就一天有盼头。

　　那时候我自己在外边跑龙套，到处找工作，给人家送资料，我就想到我爸，你说我爸不愿意我好吗？他也愿意。其实真的能做出来的人是有限的，很难， 但是你必须自己去努力，我一定要让大家佩服。从小我爸对我比较严格，我特在意我父亲的感受。我拍《盲井》拿了金马奖、拍《天下无贼》之后，我爸才真夸我。

　　人物周刊：他怎么夸你？

　　王宝强：他说知道我在外面不容易，没想到这几年这么快啊，就拍电影了，还和刘德华一起拍，这不是说说就能做到的。我以前有和我妈说，要拍电影赚 钱，到时候给他们盖房子，让他们过最好的日子，没想到说的都兑现了。我拍《盲井》，那时候赚了两千块钱，就拿一千五买了面糊，还了几百块家里欠的账，后来 我哥结婚又借了几千块，一共下来有一万多吧，我拍《天下无贼》又一下子还清了。我再拍电视剧，就给父母盖房子了。

　　那之前，我父亲一直说我妈惯我，他就特别看不惯。我记得以前要是我想吃煎饼啊水饺什么的，我爸就会看不惯，他会打我啊，说惯得没人样。我爸是比较严厉的，但是回过头来，其实自己在最困难的时候，父亲给了我很大的鼓励。

　　人物周刊：看《爸爸去哪儿》时，感觉你也是个很惯孩子的父亲。很久没看到自己的孩子了？

　　王宝强：嗯。

　　人物周刊：知道他们在哪吗？

　　王宝强：知道我能不去找吗？

　　人物周刊：你之前也说过，工作可能有高潮有低潮，但家庭总是那个稳定的港湾。现在感觉你是把精力都投入到工作中。

　　王宝强：我现在没家了是吧。（笑）我没想到会出这样的事情，2016年我就在拍这戏，然后承受了这么多的压力、打击，我觉得自己九死一生似的，后来又一 点一点活过来了。这个过程太困难，我不愿详细去描述这个痛苦的过程，也不想让大家知道这个痛苦，我希望大家看到的还是原来的宝宝。过都过了，人不能一直活 在阴霾当中，不能一直活在痛苦中吧，那怎么出来见人？我觉得我就是不会在困难面前低头，也不会让他们把我击垮，我就是一个打不死的小强，相信还会更好，明 天会更好。当下能做的是什么，就是把眼前的事做好。你眼前事都处理不好，做不好，那还怎么做？

　　人物周刊：有一个很现实的问题，有人觉得，你以后再塑造那种单纯好运的喜剧角色，可能不太会被观众接受了，你怎么看？

　　王宝强：我觉得还是一句话，你拍电影够不够真诚。你们的心思是这么想的，但我不是这么想的。话说回来，到今天我也没做错什么是不是？人生中，你 也不知道今后会遇到什么样的困难，但事情发生了，得学着用乐观的心态来面对，自我调节。不能说因为我个人的情况，影响大家付出的心血，大家都在卖命，都在 工作，这是一个大家庭的事，所以我一定要站起来。

　　本刊记者邱苑婷，实习记者庞礴、高伊琛、黄思邈

责任编辑：倪子牮